Parece como si cualquier cosa que sale por un altavoz tuviera un peaje o algo por el estilo. Como si el hecho de que me apetezca grabar un concierto que ponen esta noche en Radio 3 o en Canal Sur 2, fuera un delito castigado con penas de reclusión mayor. O si después, quiero pasarle ese concierto unos amigos, tengo que hacerlo de tapadillo porque si no me pueden considerar un pirata.
Y nada más lejos de la realidad.
En nuestra sociedad está totalmente recogido en la ley que hay una música que tiene unos dueños y que para escucharla haya primero que pagar. Es esa que lleva un sello que pone Copyright. Ahí hay un negocio y se debe proteger para mantener el modelo de vida actual de este primer mundo (A mí no me mires, que yo no tengo la culpa L)
Pero también es totalmente cierto que hay otra música sin ese copyright y que yo puedo escuchar sin hacerle daño en el bolsillo a las discográficas (sus verdaderos dueños, al parecer), ni a las personas que la interpretan.
Esa música circula por las emisoras de radio y televisión abiertas, en las colecciones privadas de los seguidores y en otros miles de sitios insospechados.
Y claro, esa música es objeto de culto entre los seguidores respectivos y no solo no se hace daño a nadie con tenerla o compartirla, sino que en realidad se promueve el interés por los músicos correspondientes. Ella hace de combustible para que determinados músicos permanezcan en el ojo del huracán, en la cresta de la ola, por años y años, despertando el interés y afecto entre una multitud de personas en todo el mundo, de forma que nuevas generaciones de jóvenes se incorporen y renueven las filas de seguidores, mientras que los “antiguos” renuevan día a día su viejo interés.
Claro que esto será siempre que los músicos no hayan dicho lo contrario en algún momento, en cuyo caso no tenemos más que decir. Hay que respetar su decisión al respecto.
Por ejemplo, aquí tienes una lista de artistas que han limitado el intercambio de su música; está extraída de Dime A Dozen (dimeadozen.org), pero seguramente puede servir de modelo:
A
Allman Brothers Band and all Gregg Allman projects
Laurie Anderson (in terms of workshop performances)
Artful Dodger
Beach Boys
Walter Becker
Dickey Betts and all his projects
Black Crowes (in terms of SBD patches, audience video, and studio recordings)
Blue Country
Greg Brown
Buffalo Springfield
Buick MacKane (in terms of SBD patches from August 24th, 2006 on, and video)
Neko Case
Manny Charlton (ex-Nazareth) and all his solo projects
Chris Coole
Bo Diddley
Fred Eaglesmith
Roky Erickson
Alejandro Escovedo (in terms of video)
Ellery Eskelin
Donald Fagen
Jay Farrar (in terms of SBD recordings, radio sessions, and audience video)
Fishbone (in terms of content that has been distributed via their tracker at http://torrents.fishbonelive.org)
Bela Fleck & The Flecktones (in terms of audience video and SBD patches) [1]
Flower Kings (in terms of any video) [1]
Bill Frisell and all his projects
Richie Furay
Philip Glass
Gov't Mule (in terms of audience video and SBD patches)
David Gray (in terms of audience video and SBD patches)
Jackie Greene (in terms of audience video)
Patty Griffin
Henry Grimes
Hawkwind
Jonas Hellborg (in terms of audience video)
Levon Helm
Hot Tuna
Jason Isbell (in terms of solo appearances)
Jorma Kaukonen
Steve Kimock (in terms of onstage recordings made after May 31, 2003, and SBD patches)
Ray LaMontagne (in terms of audience video and SBD patches)
Little Feat (in terms of soundboard recordings after January 1, 2004, audience video, and shows listed in their non-tradable shows list)
Los Lobos (in terms of SBD recordings made after July 9, 2000)
Mahogany Rush
Frank Marino
Erynn Marshall
Dave Matthews Band (in terms of SBD recordings and audience video)
Martina McBride
James McMurtry
Metallica
Alanis Morissette
Nazareth
New Riders of the Purple Sage (in terms of band-unapproved SBD recordings)
Nickel Creek
Nirvana
North Mississippi Allstars (in terms of SBD recordings made after February 1, 2007, and audience video [2]). Note: The NMA policy does allow for the sharing of audience audio recordings of shows that are made available by the band via official downloads. The official downloads themselves are prohibited from being shared!
Old Crow Medicine Show
Pearl Jam (in terms of audience video and SBD patches)
Phish (in terms of audience video and SBD patches)
Poco
Ratdog (in terms of SBD recordings made on and after October 11, 2003 and audience video). Note: The Ratdog policy does allow for the sharing of audience audio recordings of shows that are made available by the band via official downloads and CD. The official downloads/CDs themselves are not to be shared!
Marc Ribot
Sirsy
Son Volt (in terms of SBD recordings, radio sessions, and audience video)
Sound Tribe Sector Nine (STS9)
Steely Dan
Vicious Rumors
Widespread Panic (in terms of any video). Note: The Widespread Panic policy does allow for the sharing of audience audio recordings of shows that are made available by the band via official downloads. The official downloads themselves are not to be shared!
Wilco (in terms of audience video)
Hank Williams Sr.
Brian Wilson
Chris Wood (ex-Traffic)
Yonder Mountain String Band (in terms of any video)
Así que espero que haya quedado claro que cuando en este blog se habla de música no me refiero a esos discos con una marca que dice “Copyright”, sino a la “otra”.
El Trader
Convertirse en un trader no es cosa fácil. Presupone una filosofía de la vida algo especial y hoy la vida, en general, está como un poco ajena a esta filosofía, por decirlo de una forma amable.
Lo primero que debes asumir es que NO HARÁS NEGOCIO BAJO NINGÚN CONCEPTO. Entendiendo negocio como un trato en el que participa el dinero.
Hay que recuperar el antiguo espíritu del trueque, en nuestro caso del trueque uno/uno.
Así que nunca cobrarás ni un céntimo por un disco. Y tampoco pagarás por lo mismo. Hay que fomentar el espíritu de la música libre que, tiene mucho en común con el espíritu del Software Libre, por eso te recomiendo que leas un artículo titulado “La Filosofía del Proyecto GNU” que está en este enlace; seguro que podrás trasladar muchos conceptos desde el software libre a la música libre.
Otro aspecto al que deberás estar positivamente abierto es hacia los B&P. Todos hemos empezado alguna vez y no siempre contamos en nuestra colección con variedad para satisfacer todos los gustos.
Por eso es posible que alguien te solicite un determinado concierto o rareza, pero no pueda proporcionarte otros a cambio. En ese caso, lo que se hace es que la persona interesado te proporciona los CDR en blanco y el sobre franqueado para su envío de vuelta, y tú le grabas en ellos ese concierto o rareza que necesita para su colección. A ti no te supone prácticamente nada y con esa acción, le facilitas el camino a un nuevo trader.
Cuando yo me asomé por primera vez a este mundo del trade, lo hice solamente con mis treinta y pocos discos oficiales (entonces) de Neil Young, y recuerdo que di con un Trader de los de quitarse el sombrero. Él me proporcionó las primeras instrucciones y los primeros boots por este método (solo que él enviaba sus cdrs grabados antes que tú los blancos, qué monstruo). Lo recuerdo con afecto y espero que algún día coincidamos en algún concierto, además de en La Playa. Gracias por todo Agustín.
Y por último, dentro de ese espíritu de compartir y difundir la música libre de nuestros músicos preferidos, tenemos que tener en cuenta las nuevas tecnologías. La Red nos ofrece otras posibilidades, que con una preparación mínima al alcance de cualquiera, puede hacer que nuestra colección de música en vivo y rarezas crezca de una forma asombrosa.
Y para eso está montado este mini-manual. Espero que te sirva de algo.
